伊藤若冲の代表作「動植綵絵」から、気になる作品をPick up！

今や伊藤若冲の代表作にもなっている、30幅から成る「動植綵絵（どうしょくさいえ）」。

元々は相国寺の荘厳となるよう若冲が寄進したものでした。現在は宮内庁が管理する三の丸尚蔵館に所蔵されていますが、建て替えのため今のところ休業中。たまに他の美術館などに貸し出す事はありますが、30幅すべてが一堂に展示される機会はなかなかないのです。そう考えただけでも、”次はいつ見れるのだろう？”と今から待ち遠しくて仕方がないわけです。

前回「若冲原寸美術館 100％ Jakuchu！」で、「動植綵絵」を数点紹介しましたが、今回は私が気になる作品をいくつか挙げていこうと思います。

「芍薬群蝶図（動植綵絵）」（宝暦7‐10年頃）伊藤若冲

・142.0×79.8、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「芍薬群蝶図（しゃくやくぐんちょうず）」は、「動植綵絵」の中で、最も初期の作品。初夏に紅、白の優雅で大きな花を咲かせる芍薬と、その美しさに惹かれて集まる蝶たち。ほとんどが鳥や植物が描かれている「動植綵絵」にあって、昆虫が描かれている作品も珍しいですね。

「秋塘群雀図（動植綵絵）」（宝暦9年）伊藤若冲

・142.8×80.1、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「秋塘群雀図（しゅうとうぐんじゃくず）」

実った粟を目指して、一斉に急降下してくる雀の大群。その中に1羽だけ白い雀がいるのに目が向いてしまいます。1つだけ違ったものを描くだけで、こうも作品に良い意味での緊張感が生まれてくる。個人的に若冲のセンスを感じる作品です。

「向日葵雄鶏図（動植綵絵）」（宝暦9年）伊藤若冲

・142.3×79.7、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「向日葵雄鶏図（ひまわりゆうけいず）」

虫食いの跡が残る向日葵の葉と、黄色い花。あちこちに散りばめられた朝顔の花も目を惹きますが、そんな向日葵と朝顔を凌駕するほどに色鮮やかな朱色の鶏冠（とさか）をした雄鶏。特に雄鶏の装飾的な羽の色には目を奪われてしまいますね。

「老松孔雀図（動植綵絵）」（宝暦7‐10年頃）伊藤若冲

・142.9×79.6、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「老松孔雀図（ろうしょうくじゃくず）」

老松…つまり年老いた松と、白と紅の牡丹の花の組み合わせ。中央に位置する華麗な姿の孔雀。背景の色も合いまって孔雀の白さがより美しく見えるし、何よりも浮かび上がる様なダイナミックさは必見ですね。牡丹の花や孔雀、松の木と様々なものが描かれているのに、でも喧嘩していないのは、若冲の計算によるものなのか？実際はありえない構図なだけに、ある意味夢の共演と言った感じでしょうか。

ここでCheck！
さて、ここでちょっと一休み！

「動植綵絵」はお寺から依頼され制作したものではなく、ましてや報酬をもらうためでもなかったのです。若冲は相国寺のお堂の荘厳のため、つまりお堂を美しく飾るために描いたものだったわけです。これがもし人に売却するためだったとしたら、今の様に30幅すべてが残る事はなかったかもしれないし、そう思うと当時若冲の”寄進”という行為は間違いではなかったのかもしれませんね。

「南天雄鶏図（動植綵絵）」（宝暦11‐明和2年頃）伊藤若冲

・142.6×79.9、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「南天雄鶏図（なんてんゆうけいず）」

実った真っ赤な南天と雄たけびを上げているかの様な雄鶏の姿。何よりも、真っ黒な雄鶏の姿には、目を奪われてしまいますね。比較的鮮やかで美しい作品が多い「動植綵絵」にあって、この「南天雄鶏図」は強烈過ぎる鮮やかさが際立っている感じです。書籍の表紙を飾る事が多い作品だけに、おそらく「動植綵絵」の中でも特に知られている作品だと思います。

「蓮池遊魚図（動植綵絵）」（宝暦11‐明和2年頃）伊藤若冲

・142.6×79.7、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「蓮池遊魚図（れんちゆうぎょず）」

中央で泳いでいる9匹の鮎と、下では大きい尾びれのオイカワがさりげなく描かれている。水の流れの様子は描かれていないけれど、魚の泳ぐ姿から川の中を描いているのが想像できます。そして一際目を惹くのが、蓮の花の美しさ！です。個人的に蓮の花の紅から白へのグラデーションは、本物を間近で迫って見たい箇所。ここはルーペ必須の部分だと思います。

「群鶏図（動植綵絵）」（宝暦11‐明和2年頃）伊藤若冲

・142.6×79.7、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「群鶏図（ぐんけいず）」

鶏を得意とした若冲の集大成とも言える作品だろうと思います。13羽の鶏が華やかに描かれているのに、ごちゃごちゃにならずにバランスも保たれている。この計算され尽くされたかの様な若冲の絶妙な構図観は、素晴らしいの一言ですね。

「薔薇小禽図（動植綵絵）」（宝暦11‐明和2年頃）伊藤若冲

・142.6×79.7、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「薔薇小禽図（ばらしょうきんず）」

江戸時代に薔薇という花は、個人的にイメージが湧かない組み合わせです。でも薔薇は日本では古くから描かれてきた花だそうです。

「牡丹小禽図（動植綵絵）」（宝暦11‐明和2年頃）伊藤若冲

・142.7×80.0、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「牡丹小禽図（ぼたんしょうきんず）」

咲き乱れる牡丹の花と、さりげなく隙間から顔を見せる小さな鳥。花びら1つ1つとってもそうですが、細部までしっかりと描かれている点は圧巻ですね。この気の遠くなる様な細かな描写は、一体どれほどの歳月をかけて描いた作品なのだろう？と気になったりします。

「群魚図（動植綵絵）」（明和2‐3年頃）伊藤若冲

・142.3×79.9、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「群魚図（ぐんぎょず）」

様々な魚が同じ方向に向けて、一斉に泳いでいる姿は圧巻！本物さながらって感じのリアルな描写は特に印象的です。純粋に絵が上手い！と分かる作品だと思います。

ここでCheck！
ここでチェックしてほしいポイントが！

左下に描かれている魚にちょっと目を向けてほしい。これは”ルリハタ”と呼ばれる魚で、特に注目して欲しいのが絵具です！実はルリハタの青色には、ブルシアンブルーという人工顔料が使用されているそうです。ブルシアンブルーは18世紀にドイツ（当時のプロイセン）で発明された青色の顔料で、この「群魚図」は、日本では初の使用例となる作品なのだそうです。

「菊花流水図（動植綵絵）」（明和2‐3年頃）伊藤若冲

・142.7×79.1、絹本着色一幅、宮内庁三の丸尚蔵館蔵

「菊花流水図（きっかりゅうすいず）」

おそらく多くの人が思っただろうけど、白い菊の花が”まるでフグの薄造りの様！”に見えませんか？別に食い意地が張っているわけではないですが、まさに薄造りそっくりと言う感じです。菊の花の細密過ぎる描写と、簡略化されて描かれている流水の様子。個人的に「菊花流水図」の一番の見所は、このメリハリのある描き方だと思っています。

推しの一冊「若冲原寸美術館 100％ Jakuchu！」
今回は若冲の傑作「動植綵絵」30幅の内、一部を個人的なコメントなども交え紹介しましたが、やっぱり出来る事なら本物を間近で観たいものです。現在は休業中の三の丸尚蔵館に所蔵されていますが、もし今後30幅すべてが一堂に展示される機会があるとしたら…。